Телекамера на Берлинской Олимпиаде, 1936
Назад в прошлое бронежилет 1923 удалённое Всё самое интересное фэндомы
Испытание новых бронежилетов , 1923
Назад в прошлое старое фото 30-е удалённое Всё самое интересное фэндомы
Гонки на колесницах, запряженных мотоциклами, 1930-е годы, США
Назад в прошлое старые фото шнур 70-е удалённое Всё самое интересное фэндомы
Сергей Шнуров с подружкой, 1970-е годы, Ленинград.
удалённое Всё самое интересное фэндомы
может и было уже, но сервис классный. Визуализация масштабов вселенной
http://www.planetarium.by/flash/mashtab.swfГраф Зеппелин Назад в прошлое черно-белое фото удалённое Всё самое интересное фэндомы
Graf Zeppelin заводят в ангар, после кругосветного путешествия, продолжительность которого составила 21 день, 7 часов и 26 минут.
После путешествия судно обслуживалось в ангаре в Lakehurst, Нью-Джерси. В это время рабочие пополняли топливо и газ судна, готовили ее к другому путешествию.
Рафаэль Монти Мраморная вуаль исскуство мрамор удалённое #всё самое интересное фэндомы
Рафаэль Монти, «Мраморная вуаль», середина XIX в.
Когда смотришь на статуи, покрытые полупрозрачной мраморной вуалью, поневоле задумываешься о том, как такое вообще возможно сделать из камня. Все дело в особой структуре мрамора, использовавшегося для этих скульптур. Глыба, которой предстояло стать изваянием, должна была иметь два слоя — один более прозрачный, другой более плотный. Такие природные камни сложно найти, но они есть. У мастера был сюжет в голове, он знал, какую именно глыбу ищет. Он работал с ней, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шел по границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня. В итоге остатки этой прозрачной части «просвечивали», что и давало эффект вуали.
Когда смотришь на статуи, покрытые полупрозрачной мраморной вуалью, поневоле задумываешься о том, как такое вообще возможно сделать из камня. Все дело в особой структуре мрамора, использовавшегося для этих скульптур. Глыба, которой предстояло стать изваянием, должна была иметь два слоя — один более прозрачный, другой более плотный. Такие природные камни сложно найти, но они есть. У мастера был сюжет в голове, он знал, какую именно глыбу ищет. Он работал с ней, соблюдая текстуру нормальной поверхности, и шел по границе, разделяющей более плотную и более прозрачную часть камня. В итоге остатки этой прозрачной части «просвечивали», что и давало эффект вуали.
