Во время сражения советская сторона применила революционные нововведения психологического давления н / Всё самое интересное (интересное, познавательное,) :: Великая Отечественная Война :: фэндомы

ЕМНИП, там все участвующие стороны использовали передовые методы психологического давления.
Подмена радиовещания, вклинивание и маскировка под радиопередачи противники, etc

Мда, такой вот троллинг для немцев

спасибо подрачил

Немецкая пропаганда того времени была более топорная, особенно к концу войны. Они постоянно давили на еврейский вопрос, не учитывали культурные особенности.

хорошая песня. буду с похмелья слушать

Возможно не в тему, но даже разработчики Red Orchestra 2 добавили эту фразу для красно-армейцев "Каждые 7 секунд в Сталинграде убивают фрица,тик-так,тик-так".

Интересно, а как устанавливался факт эффективности? Реально ученые вели статистику и сравнивали участки фронта с прочими равными условиями, но с наличием и без псих-пропаганды?

Из HPMOR вспомнилось:
Профессор Защиты смотрел на наблюдающего аврора и напевал.

С тех пор, как профессор Защиты оказался здесь, он не произнёс ни единого слова. Он лишь напевал некий мотив.

Сначала мотив звучал, как обычная детская колыбельная, та, что у маглов начинается: «Спи, моя радость, усни…»

Мотив повторялся семь минут, без изменений, снова и снова, приучая слушателя к определённому шаблону.

Потом в теме начались вариации. Фразы стали звучать медленно, с длинными паузами, так что разум слушателя беспомощно ожидал то следующей ноты, то следующей фразы. А когда следующая фраза все-таки начиналась, она оказывалась настолько мимо нот, так непостижимо и чудовищно мимо нот и даже не в той гамме, в какой звучали предыдущие фразы — она вообще не попадала ни в какую гамму. Можно было подумать, что этот человек тренировался часами, чтобы научиться настолько идеально фальшиво петь.

Всё это имело такое же отношение к музыке, какое к человеческому голосу имеет душераздирающий мёртвый голос дементора.

И эти ужасные, ужасные звуки игнорировать было невозможно. Они напоминали известную колыбельную, но отступали от неё непредсказуемым образом. Они задавали ожидания и сами же их нарушали, не следуя ни одному шаблону, который позволил бы воспринимать это пение как фон. Мозг слушателя против воли ожидал окончания этих антимузыкальных фраз и отмечал каждый неожиданный поворот.

Единственное возможное объяснение, откуда вообще взялся такой способ пения, заключалось в том, что некий непередаваемо жестокий гений проснулся однажды утром, почувствовал, что обычные пытки ему наскучили, и решил развлечься, придумав способ свести с ума человека, просто спев ему песенку.

Аврор слушал эти невообразимо чудовищные звуки уже четыре часа, ощущая рядом присутствие чего-то огромного, холодного, смертельного. И это чувство было одинаково ужасным — смотрел ли он прямо на задержанного или наблюдал за ним боковым зрением…

Пение прекратилось.

Пауза была долгой. Достаточно долгой, чтобы появилась ложная надежда. Сначала она была задавлена опытом предыдущих разочарований, но пауза длилась и длилась, и надежда начала неудержимо расти…

Пение возобновилось.

Аврор сломался.