Всё самое интересное

Марк Хэмилл, Кэрри Фишер и Харрисон Форд на съёмках фильма Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар, 1980.

Питер Мейхью и Кэрри Фишер (или Чубакка и Лея Органа) за съёмочной площадкой, 1970-е.

Мемориал Линкольну в 1917 году

Маска трансформер

Квакиутл — индейский народ группы вакашей. Самоназвание — кваквакэвакв. 

Маски-трансформеры используются для акта превращения. Эти трансформации обычно изображают животное, превращающееся в другое животное, или животное, превращающееся в мифическое существо.

В давние времена народ кваквакавакв верил, что искусство символизирует общий основополагающий элемент, присущий всем видам животных. Согласно местным легендам, превращение часто было связано со сверхъестественными существами, такими как трикстеры — как правило, боги или богини, которые используют свои знания, чтобы сеять хаос среди людей.

Искусство кваквакавакв включает в себя разнообразные ремесла, в том числе тотемы, маски, текстиль, украшения и резные предметы, размеры которых варьируются от трансформирующих масок до тотемных столбов высотой 12 метров.

В знак уважения к важным этапам жизни коренных американцев, народ кваквакавакв, индейское племя, происходящее с тихоокеанского северо-западного побережья, отмечает Потлач. Потлач — это традиция, включающая ношение масок для преображения, пение и танцы. Церемония призвана отметить ритуалы присвоения имени, посвящения в вожди племени и почитания памяти умершего или вступившего в брак.

Церемонии потлач использовались для установления социального порядка, распределения ресурсов и передачи информации клану. Как правило, эти маски вырезались мастерами-резчиками из числа коренных народов Тихоокеанского северо-западного прибрежного региона.

Слово «потлач» происходит от слова языка чинук, означающего «давать». Церемонии потлача проводились в большом общественном пространстве, называемом Большим домом. Часто эти церемонии включают в себя рассказ об истории происхождения коренной группы или клана.

Поселенцы, миссионеры и канадское правительство стремились положить конец традиции потлача, поскольку хотели, чтобы коренное население ассимилировалось с англо-канадскими верованиями и обычаями. В 1884 году канадское правительство ввело запрет на церемонии потлача, который действовал до 1969 года.

Колесница из Монтелеоне

Этрусская колесница, датированная приблизительно 560-550 гг. до н. э.. Была случайно обнаружена в 1902 году в Монтелеоне-ди-Сполето, в настоящее время является частью коллекции Метрополитен-музея в Нью-Йорке. Колесница является одной из самых сохранившихся колесниц периода Древнего мира.

Колесница была частью захоронения, в ней находились останки двух человек и две чашки для питья.

Высота колесницы — 131 см, она рассчитана на тягу двух лошадей.

Изготовлена из дерева, покрытого коваными бронзовыми пластинами и резными украшениями из слоновой кости.

Бронзовые панели украшены гомеровской иконографией из жизни Ахиллеса. На главной панели изображён Ахилл, которому его мать, Фетида, вручает доспехи. Голова барана украшает навершие шлема. На щите наверху голова Горгоны и под ней кошачья голова. Под щитом лежит вверх ногами, возможно в качестве жертвы, лежит олень. Две птицы, которые спускаются с неба, могут быть знаком победы.

На правой панели сражаются Ахиллес и эфиопский король Мемнон. Птица отклоняет удар Мемнона по голове Ахиллеса, а Ахиллес пробивает копьём сердце Мемнона. На земле лежит Антилох, сын греческого царя Нестора. Антилох сообщил Ахиллесу о смерти Патрокла, который был убит Мемноном.

Рама и обвес колесницы дополнительно украшены детализированными изображениями животных и мифологических существ.

Колеса имеют по девять спиц.

Колесница была найдена фермером по имени Исидоро Ванноцци, который случайно обнаружил её, копая винный погреб или подвальный сарай.

Сменив нескольких владельцев, артефакт в итоге был выкуплен в Париже Дж. П. Морганом, который в 1903 году отправил колесницу в музей «Метрополитен», где состоялась её первая реставрация.

В середине XX века была сделана полноразмерная копия колесницы — в настоящее время она выставлена в Монтелеоне.

Италия, 1864 г.

Общая длина - 102 см.

Это редкое оружие было запатентовано Карло Мария Коломбо из Милана в 1864 году, объединив револьвер с офицерской саблей модели 1855 года.

ФРАГМЕНТ ДОСПЕХА В АНТИЧНОМ СТИЛЕ

Итальянская работа

Около 1540-1545 гг.

Сталь; ковка, чеканка

Мастер: Джован Паоло Негроли

Инв. C.048-C. 146-C. 147-C. 188-C. 189-E.050-АРМЕРИЯ РЕАЛЕ

Королевская оружейная палата, Турин

Одной из специализаций семьи Негроли было создание современных доспехов, вдохновленных античностью. Однако даже их работы — лишь одна глава в долгой истории возрождения классических доспехов, начавшейся в позднем Средневековье с подъёма гуманистического интереса к изучению классических текстов и продолжалась до XVIII века, когда знать и монархи эпохи Просвещения считали уместным для себя появляться на фестивалях, каруселях и государственных портретах в костюмах античного стиля, которые, как считалось, подчеркивали их достоинство и божественно установленную власть.

Джован Паоло Негроли (ок. 1513–1569), старший из пяти сыновей Николо Негроли и представитель того же поколения, что и его более известный кузен Филиппо, является третьим членом этой большой семьи оружейников, чьё творчество можно проследить, по крайней мере частично, по клеймам, но в основном на основе стилистических критериев. Его профессиональная карьера документально подтверждена только с 1541 года, когда, будучи главой хорошо зарекомендовавшей себя мастерской, в которую входили его братья, он нанял двух дополнительных мастеров, один из них специализировался на офорте и золочении. К этому времени у мастерской, должно быть, были значительные заказы, требовавшие привлечения сторонних рабочих. Более поздние документы свидетельствуют о существовании настоящей бизнес-империи с представителями в Риме и Турине, а также на севере, включая Антверпен, Брюссель и особенно Париж. Французским рынком руководил его брат Джован Пьетро, который поставлял миланские парадные доспехи для знати и большое количество простых пехотных доспехов для армии. Карьера Джован Паоло отличалась от карьеры кузена Филиппо тем, что он производил не только богато украшенные парадные доспехи для аристократии, но и занимался изготовлением простых доспехов в больших количествах для конных латников и пехотинцев. Его деловая хватка, а также талант оружейника обеспечили ему лучшую судьбу, чем Филиппо: он умер богатым и успешным человеком в 1569 году.

Эти элементы латной защиты были частью великолепного доспеха в античном стиле, созданного известной миланской мастерской Джована Паоло Негроли, обслуживавшей военную и политическую элиту по всей Европе. Чеканная отделка не просто украшает латные элементы, но кажется их органичной структурой. Шлем открытого типа — бургиньот выполнен в форме головы фавна с витыми рогами, увенчанной на гребне дельфином. Защита шеи и верхней части торса — латное ожерелье декорировано в центре женской маской, из которой выходит вьющийся растительный орнамент. Наплечники выполнены в форме масок с рельефным изображением морды животного, в данном случае льва, налокотники — в виде масок фавна. Эта работа демонстрирует Джован Паоло как мастера высокого рельефа, обладающего значительным мастерством, который, возможно, под влиянием Филиппо, в те годы преимущественно основывал свой рельефный орнамент на гротескных мотивах в античном стиле. Однако, в отличие от Филиппо, Джован Паоло не стремился к такому же уровню детализации и точности — разница, возможно, скорее в стиле и замысле, чем в техническом мастерстве — с очевидной целью создания смелых, четких слегка формальных мотивов. Эти латы был частью коллекции семьи Мартиненго делла Фаббрика из Брешии, насчитывавшей около пятнадцати высоко ценимых доспехов, приобретенных Карло Альберто в 1839 году.

Имперский меч (Reichsschwert) или меч святого Маврикия.

Считается, что сам клинок был изготовлен во Франции между 1198 и 1218 годами, вероятно, для коронации императора Оттона IV. Ножны, украшенные золотой фольгой с изображениями 14 правителей от Карла Великого до Генриха III, были созданы в Италии около 1084 года для коронации императора Генриха IV.

Мертвецкий фламберг

«Мертвецкий» или «покойницкий/траурный» меч с клинком «пламенеющего» типа (фламберг). Серебряный эфес - Англия, клинок - Германские Земли, Золинген. Изготовлен в 1622 году мастером-оружейником из знаменитого семейства Вундесов - Йоханом Вундесом Младшим (Johannes Wundes Jünger), известным по работам первой половины XVII века. Династия Вундесов происходила из Золингена, «Города клинков».

На клинке нанесены следующие надписи: IOHANNIS + ANNO / SCHWARZL + 1622. Кроме того на клинке нанесены клейма в виде "державы", "якоря", и фирменное клеймо-штамп Вундесов - Königkopf (нем. Королевская голова).

Общая длина меча 1013 мм (39 7/8 in.);

Длина клинка 870 мм (34 1/4 in.);

Ширина гарды максимальная 127 мм (5 in.);

Вес 1077 грамм (2 lb. 6 oz.).

Меч из собрания The Metropolitan Museum of Art.

Инвентарный № 09.210.2.

Бургиньот гвардии Фарнезе.

Итальянская работа, возможно, Ломбардия; Мантуя.

Первая половина XVI века, около 1545 года.

Сталь, золото, медный сплав.

Размеры: высота -25 см, ширина -22,5 см, глубина -33,5 см

Вес: 1232 грамм

Инв. №2170

Коллекция Музея Каподимонте в Неаполе.

Это один из двадцати четырех шлемов с тремя гребнями, которые сейчас хранятся в Музее Каподимонте. Все они, как и этот трехгребневый бургиньот являются частью обширной серии однотипных парадных шлемов с рельефным орнаментом, которые, как полагают, были изготовлены для гвардии Пьера Луиджи Фарнезе (1525-1547).

Этот образец сохранил свою оригинальную поверхность и держатель для плюмажа. Лилия по бокам — геральдическая эмблема семьи Фарнезе. В инвентарной описи арсенала Фарнезе в 1731 году было зарегистрировано девяносто шесть шлемов этого типа; сейчас их можно встретить во многих музеях по всему миру.

Похожий шлем можно заметить на портрете Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), работы Тициана (около 1546 года). Гордая и величественная фигура Пьера Луиджи Фарнезе (1503-1547), старшего сына папы Павла III, выделяется мощью и силой. Он облачен в ослепительный боевой доспех, за его спиной стоит гвардеец в бургиньоте и с флагом в руках, как напоминание о должности гонфалоньера и генерала папской армии, назначенных ему отцом, папой Павлом III (в миру Алессандро Фарнезе) в 1545 году, наряду с весьма престижной должностью герцога Пармы и Пьяченцы, которыми он правил до своего убийства в 1547 году. Тициан, портретист семьи Фарнезе, изображает Пьера Луиджи в три четверти профиля, с неподражаемым мастерством передав игру света на его доспехе.