это интересно,

Тото Кутуньо на фестивавле в Сан-Ремо. Италия, 1980 год.

22 августа 2023 года скончался Тото Кутуньо - Кутуньо прославился в 1980-х песней L’italiano, а в 1990-м выиграл "Евровидение" с синглом Insieme:1992. Его называют одним из самых успешных певцов Италии. Кутуньо было 80 лет, последние годы он тяжело болел.

Кутуньо родился 7 июля 1943 года в тосканском городе Фоздиново, первую песню он написал в 14 лет. В 19 лет он организовал группу Toto e Tati, с которой гастролировал по Италии, а в 1975-м она была переименована в Albatros. Кутуньо сотрудничал с французским певцом Джо Дассеном. Вместе с поэтом Вито Паллавичини он написал песню L’Été indien, которая стала хитом в исполнении Дассена во Франции и Фрэнка Синатра в США. Кутуньо работал и с Андриано Челентано, написав для последнего песню Soli.

В 1980 году Кутуньо начал сольную карьеру. Он прославился песней L’italiano, записанной в 1983 году. В 1990-м певец победил на конкурсе "Евровидение" с песней Insieme:1992 о европейском единстве.

Кутуньо часто выступал в России. "Русских, мне кажется, сильно мучает ностальгия. Им нравится слушать музыку, которая была популярна много лет назад. Возможно, это напоминает им о молодости", - рассказывал он в интервью.

9 эротических фресок из Помпей

Огромные фаллосы, секс во время пикника, эротические сцены на стенах борделя. Как украшали свои дома жители древнего города, уничтоженного Везувием? Рассказывает Александр Бутягин, автор нового курса лекций о легендарных Помпеях и их трагической гибели 

Традиция украшать стены дома росписями — как внутри, так и снаружи — была почерпнута римлянами от греков. Использовались различные техники: писали по сухой штукатурке и по сырой. Последний тип росписи назывался al fresco (буквально «по свежему») — отсюда название «фреска». Впрочем, сейчас принято именовать фреской любую настенную живопись, и мы впол­не можем называть так изображения на стенах помпейских построек. 

Начи­ная с I века до нашей эры помимо орнаментов и архитектурных деталей фрески включали в себя фрагменты сложных живописных композиций, обычно ограниченные прямоугольной рамкой. Вероятно, они имитировали повешенную на стену картину на дереве (греки назвали ее «пинака», то есть «доска») и часто копировали произведения известных художников. Для этого использовались специальные альбомы образцов, среди которых заказчик мог выбрать понравившееся произведение искус­ства.

Обычно для украшения дома использовались картины с мифологи­ческими, в том числе эротическими, сценами. Качество работы зависело от художника — одни фрески написаны на высочайшем уровне, другие сделаны весьма посредственно. Эротическими сценами украшали либо публичные дома (хотя они встречаются и в одной из помпейских бань), либо приватные комнаты дома, где бывали только хозяева. 

Порнографические изображения из общественных зданий сделаны на низком уровне, часто очень бегло, тогда как фрески, найденные в частных домах, отличает куда более высокое качество. Ниже мы познакомимся с самыми разными произ­ве­дениями эротического искусства Помпей. 

1. Полифем и Галатея. Дом старой охоты. 50–79 годы нашей эры 

Античные живописцы часто маскировали эротическую картину, дополняя ее мифологическим сюжетом. Однако в данном случае мы, скорее всего, имеем дело с копией картины какого-то греческого художника, воспроизведенной римским мастером настенной живописи. 

Здесь изображена страстная встреча одноглазого великана Полифема и прекрасной морской нимфы Галатеи. Циклоп был груб и неуклюж, а нимфа считалась олицетворением блеска спо­кой­ного моря. 

По преданию, она отвергла Полифема и полюбила красавца Алкида, впоследствии убитого циклопом. Впрочем, эта картина показывает тот момент, когда отношения любовников еще не были ничем омрачены.

Оставив стадо и пастушеский посох, на котором висит флейта сиринга, великан жарко обнимает тело нимфы. Фреска была обнаружена в Доме старой охоты (или кабана) в центральной части Помпей. Это была большая эдикула — открытое в сад помещение для пиршеств или приема гостей, — которую расписали заново незадолго до извержения Везувия. 

Здесь были и другие фрески на мифологические темы, но эта сохранилась так хорошо, что ее вырезали и отправили в музей. 

2. Пан и Гермафродит. Дом Диоскуров. 1–50 годы нашей эры 

В сюжетах помпейских фресок на любовную тему иногда встречается сюжет, когда женский персонаж отвергает мужского (видимо, обратное считалось почти невозможным). Тем удивительнее кажется сюжет этой картины, где козлоногий бог Пан, олицетворявший природные (в том числе сексуальные) силы, в ужасе отмахивается рукой и убегает от пытающейся его удержать белокожей красотки. 

На самом деле это вовсе не дама, а Гермафродит — сын бога торговли Гермеса и богини любви Афродиты, одновременно обладавший женскими и мужскими половыми признаками. 

По одному из преданий, он таким родился, по другому, нимфа Самокида, чью любовь Гермафродит отверг, упросила богов слить их в единое существо. Удивление и отвращение Пана, ожидавшего любви с женщиной, передано древним художни­ком весьма выразительно.Юмор ситуации подчеркивает статуя бога Приапа с огромным фаллосом в правой части фрески, украшавшей стену дома Диоску­ров (или Кастора и Поллукса). 

Она находилась на стене алы — одной из ниш, обращен­ных в сторону атриума, крытого двора, бывшего центром рим­ского дома. Новая роспись была нанесена на стены перед самым извержением Везувия и сохранилась очень хорошо. 

3. Сатир, обнимающий менаду. Дом Луция Цецилия Юкунда. 1–50 годы нашей эры

Самыми любимыми эротическими персонажами античного искусства были сатиры и менады. Сатиры, божества леса, изображались как с хвостами и копы­тами, так и в виде обыкновенных юношей, одетых в козлиные шкуры. 

Они отличались безудержным пьянством и сексуальной активностью. Компа­нию им составляли менады — такие же неистовые женщины, справлявшие празд­нества в честь бога вина Диониса. Многочисленные сатиры и менады составля­ли свиту этого бога, постоянно предаваясь питью вина и эротическим удоволь­ст­виям. 

Наверное, в большинстве античных сцен на сексуальные темы участ­вуют сатиры с менадами. На этой фреске голова, шея и руки менады украшены золотом, а сатир увенчан праздничным венком.Фреска была найдена во дворе — перистиле, расположенном в задней части дома ростовщика Луция Цецилия Юкунда. 

Любопытно, что фрески, украшав­шие хозяйские покои, отличались большим эротизмом — на стенах открытого для посетителей атриума изображения были приличнее. На одной из колонн перистиля даже была найдена процарапанная надпись, сообщавшая об удо­воль­ствиях любви. 

 4. Нильская сцена с пирующими пигмеями. Дом врача. 50–79 годы нашей эры 

На древнегреческом «пигмей» буквально значило «человек величиной с кулак». Считалось, что этот мифический народ жил где-то далеко, скорее всего на юге. 

Греческие мастера часто изображали пигмеев сражающимися с журавлями, а римские художники полюбили делать этих карликов героями самых разных сюжетов, которые сразу же приобретали юмористический характер. 

На этой фреске мы видим реку Нил и пирующих на берегу под по­логом из ткани пигмеев. Участники этого пикника лежат на ложах, перед которыми стоит столик и амфора с вином. Слух пирующих услаждает флей­тист, а сами они с интересом наблюдают за парой, занимающейся любовью у них на глазах. 

Судя по тому, что любовники повернулись к зрителям лицами, это своего рода представление. Впрочем, возможно, это просто гетера  развле­кает одного из участников пира. 

Вытянутая в ширину фреска когда-то украшала небольшую стенку между колоннами перистильного двора в доме врача (или суда Соломона), располо­женном недалеко от центра Помпей. Любопытно, что остальные стенки также были украшены сценами с пигмеями, причем на одной из фресок они пред­ставлены участниками знаменитой библейской притчи о суде царя Соломона. Еще один пример античного юмора.  

5. Сатир, обнимающий нимфу. Дом эпиграмм. 1–50 годы нашей эры 

Сатиры часто становились героями эротических сюжетов. Их неуемная сек­суальная энергия обращалась на нимф, женских мифологических персонажей, также обитавших в лесах и олицетворявших источники, рощи, скалы, даже отдельные крупные деревья. 

На картине сатир неожиданно обнял нимфу, которая обнажилась перед купанием в источнике. Рядом лежит волчок, с которым она только что играла. Мастерство художника превращает распро­страненный сюжет в настоящее произведение искусства, отличающееся прекрасной передачей характеров персонажей, выразитель­ностью поз и игрой светотени. 

Судя по всему, фреска написана опытным мастером и может считаться выдающимся образцом эротического искусства Римской империи.

 Она была обнаружена на стене перистильного двора в доме эпиграмм среди других росписей на мифологические темы. Название здания объясняется тем, что в небольшой комнате, выходящей в перистиль, были найдены надписи на греческом языке.

6. Эротическая сцена. Лупанар. I век нашей эры 

На этой фреске изображена сцена любви на ложе. Кровать покрыта тканью, на полу лежат сандалии, а у изголовья стоит светильник или курильница. Мужчина полностью обнажен, а грудь женщины закрыта цветной лентой — прообразом современного бюстгальтера. 

Нет никакого сомнения, что действие происходит в борделе, или лупанарии, как называли их римляне. Сама фреска была написана на стене помпейского публичного дома в небольшом коридорчике прямо над входом в маленькую комнату, в которой жрица любви принимала клиента. Этим объясняется довольно грубый характер фрески — она носила даже не рекламный, а чисто технический характер. 

Видимо, посетитель мог выбрать конкретную позу, представленную на картинках. Реальность на этой картине несколько приукрашена. Комнаты публичного дома были очень тесными, заниматься сексом можно было только полулежа, для того чтобы вытянуться в полный рост, места бы не хватило. В бордели ходили только самые низшие слои населения: граждане побогаче могли пригласить даму домой. 

7. Эротическая сцена. I век нашей эры

Сексуальная сцена на ложе напоминает изображения на стенах помпейских борделей. Здесь нет ничего лишнего — только ложе и герои. Женщина сидит на мужчине верхом: эта позиция часто встречается на фресках в публичных домах — судя по всему, такая поза пользовалась популярностью. Хорошо видна высокая спинка, на которую опирается полулежащий мужчина. На груди у дамы красная лента и ожерелье, на предплечьях браслеты; у мужчины на голове венок. 

Эта фреска, судя по всему, как раз украшала стену частного дома. В некоторых домах Помпей, обычно в дальней от входа части, располагались частные покои владельцев с комнатами, которые назывались венериумами — в честь богини любви. Стены этих не очень больших закрытых помещений были расписаны эротическими сюжетами. 

Считается, что венериумы были предназначены для занятий любовью и как раз сюда приглашались куртизанки и проститутки. 

8. Итифаллический Меркурий с весами. Дом Веттиев. 50–79 годы нашей эры 

Персонаж, изображенный на фреске, взвешивает на весах гипертрофированный фаллос: так обычно изображали Приапа — одного из богов плодородия и сына Афродиты и Диониса. 

Однако ученые склоняются к тому, что герой фрески не сам Приап, а один из его потенциальных отцов — бог торговли Гермес. Об этом говорит жезл в его левой руке и мешочек с деньгами на одной из чаш весов. Эта написанная незадолго до гибели Помпей картина располагалась прямо возле дверей в дом братьев Веттиев. 

Успешные бизнесмены, они пере­строили дом и украсили его фресками весьма высокого качества. Возможно, это изображение, помимо прочего, должно было сберечь богатство хозяев от сглаза или хотя бы отвлечь посетителей от завистливых мыслей. 

 9. Меркурий с эрегированным фаллосом. I век нашей эры 

Трудно поверить, но эта фреска в древности не воспринималась как эроти­ческая. Она находилась над дверью мастерской и служила как ее эмблемой, так и способом привлечения покупателей. 

Что здесь выпускалось, неизвестно, но сама эмблема не имела к этому особого отношения. На ней изображен бог торговли и путешествий Меркурий — об этом свидетельствуют крылатые сандалии, позволяющие ему быстро двигаться, а также жезл — кадуцей, обвитый двумя змеями. 

Мы привыкли к тому, что на античных памятниках искусства он обычно предстает в образе прекрасного юноши, но так было далеко не всегда. Первоначально Гермес-Меркурий изображался взрослым бородатым мужчиной, как и подобает божеству. Бог, символизирующий мир и безопасность, с которыми приходит торговля, держит в руке мешочек с день­гами. 

С древнейших времен символом Меркурия был фаллос, намекавший на внутреннюю энергию, плодородие и процветание. На этой фреске художник изобразил его гипертрофированно большим и возбужденным — вероятно, чтобы обеспечить успех бизнесу заказчика.

Источники 

Grant M., Mulas A. Eros in Pompeii: The Secret Rooms of the National Museum of Naples. Random House Value Publishing, 1982. 

Pesando F., Guidobaldi M. P. Pompei. Oplontis. Ercolano. Stabiae. Guida Archeologiche Laterza. Editore Laterza, 2018. 

Varone A. Eroticism in Pompeii. Oxford University Press, 2001. 

The Secret Cabinet in the National Archaeological Museum of Naples: Quick Guide. Soprintendenza archeologica di Napoli e Caserta. Naples, 2000.

Статья взята с сайта: https://arzamas.academy/mag/852-eros

Мудрец

Всем привет, планирую выпускать потихоньку это дело, надеюсь кому-нибудь зайдет. Приятного чтения!

Глава 1.Ночь пахнет добычей

Едва солнце показывало свои первыелучи, с рынка уже доносился звон солдатских сапог. Пьяным неравномерным иусталым шагом плыли по давно истертым дорожкам давеча пьяные морды изредкаоткрывая красные от браги глаза. Солдатский глаз был не в поисках опасности илипритаившихся воров, нет, эти глаза искали лишь своего начальника.

-Глянь, шагают как заведенные – тихим шепотом произнес малец. –Вон тот пузатый вчера шары заливал, а сегодня на страже, как считаешь Най?

Юноша очень внимательно обводил взглядом каждый закуток и ловилкаждую тень на рынке. Острый взгляд заставлял людей опасаться его, то и делопринимая за очередного головореза. Его мысли были не здесь, а там, где-тодалеко в который раз прокладывая новый маршрут меж пьяных солдат и ленивыхторговцев вперемешку с осунувшимся бедняками. Изучая окрестности Най, незаметил, что малец уже приличное количество времени теребит его черные каксмоль волосы ехидно улыбаясь.

-Яшва, убери руку и сосредоточься – Най, в один миг откинул ладоньмальца – веди себя тише, осмотрись и оцени ситуацию.

-Най, больно же – по-детски запричитал Яшва, потирая ладонь – да ипотом ты, итак, уже посмотрел и оцевил, не так ли?

-Может оценил?

-Я так и сказал.

Скрип двери и из таверны, на углу которой притаились Най и Яшва поодному медленно перебираясь с ноги на ногу вышли солдаты, лишь один что вышелпозже всех держал себя в руках, хоть и разило от него сильнее чем от двухпредыдущих вместе взятых.

-Най, ты виде….. – Най ладонью прикрыл рот Яшве, показавуказательным пальцем на крышу.

Яшве уставился прямо в глаза Найу. Две бирюзовые горошиныисподлобья удивленно смотрели в самую глубь карих глаз Найя.

-Смотри, что ты видишь? – сказал Най и повернул голову в сторонукрыши.

-Только солнечного зайчика. – морщился Яшве – Я такие у своей тетивидел на дне сребряной чашки.

-Яшве, успех вора зависит от его инструментов, а самый важный вотздесь – Най ткнул пальцем мальчишку в лоб от чего тот смешно скосил глазапытаясь зацепиться взглядом за палец.

-Солнечный зайчик или как мы зовем его «засвет» появляется тогда,когда лучи солнца попадают на доспех этих пьяниц, благо о чистоте стальныхпластин беспокоятся чаще чем о своих мыслях – продолжил Най – Хороший ворскрывается во тьме и сторонится света, лучший же заставляет свет работать насебя.

-Хм… Именно поэтому мы сегодня встали ни свет ни заря? – наморщивлоб сказал Яшве.

-Видишь? Можешь ведь когда захочешь. Сколько засветов ты видишь? –Най продолжал осматривать рынок.

-Только один, ну тот, что ты показал – сказал Яшве показав нацветочную клумбу на крыше одного из домов.

-Я тебе показывал другой – хрипло произнес Най – выходит что вэтот раз будет жирная добыча.

-Но… Почему?

-Тот дядька с седыми усами, скорее всего их капитан, раз он вышеллично посмотреть как и что тут, думаю дело серьезное, стражи больше обычного,и…

-И на той крыше я нашел двоих? – В шепоте Яшве были слышны ноткирадости.

Две горошины что минуту назад были малы едва их можно увидетьсквозь золотые кудри, сейчас же стали как два оазиса в молочном океане глазныхяблок.

-Да малец, делаешь успехи, но никогда не позволяй своей радостизаморочить тебе же голову, помни что главный инструмент вора это….

-Здесь – Яшве ткнул пальцем Найя в лоб – помню помню. Кстати Най?

-Говори

-Ты в этот раз не успел отмахнуть мою руку или не захотел?

-Скажу, когда будем с полными животами и не в окружении сенныхжуков

Най привычно плавно проверил сумки и карманы, пальцы с присущей имопытностью успели не только убедится в наличии инструмента, но и также узнатьих количество. Хруст кожаных сапог прерывал легкий звон отмычек, спрятанных вкаблуке. В самом конце осторожно с опаской словно нехотя руки потянулись чтобыпоправить кинжал. Пальцы холодно обвили резную рукоять, обнажив быстрымдвижением лезвие, глаза в который раз пробегались по нему так и не достигнувверхушки. Таким же ловким движением Най задвинул кинжал обратно в ножны. Этобыл своего рода ритуал для него, Най всего проверял свое снаряжение по причинедолгого использования, но кинжал был исключением, так как он никогда не пускалего в ход и пообещал себе, что отнимет жизнь лишь в том случае если его будетугрожать опасность.

-Най, а подари мне этот кинжал

-Если много получим в этот раз, обещаю купить тебе.

-Он будет такой же, как и твой?

-Даже лучше – Рука Ная потянулась к голове Яшве, мимолетноежелание зарыться рукой в эти «колосья» на голове мальчишки быстро сменилосьопаской за заказ. – Надень это, и не забудь сегодня ты сорвешь свой первый куш.– Най поднял капюшон Яшве.

Временные

Зомби среди нас: 5 реальных случаев из животного мира

Большее опасение вызывают не вымышленные, а самые что ни на есть реальные паразиты, превращающие в зомби представителей дикой природы

Так давайте познакомимся с ними

1 муравей зомби

2 краб зомби

3 таракан зомби

"Н̶Е̶шуточные" свинцовые снаряды для пращи с надписью "δεξαι", что можно перевести как "лови" или "получи". Греция, Афины, IV век до н. э.

Форт Стэк-Рок - форт, построенный на небольшом острове в водном пути Милфорд-Хейвен, Пембрукшир.

Форт с 3 орудиями был построен между 1850 и 1852 годами, а затем модернизирован в 1859 году новым зданием, которое полностью закрыло оригинальную орудийную башню.

В свое время Томас Кромвель незадолго до казни Генриха VIII в 1539 году предложил построить на этом месте крепость. Однако прошло более трех веков прежде чем ее наконец построили в 1852 году. Она стала составной частью защитного вала из цепочки аналогичных островов-крепостей на пути возможного вторжения флота Наполеона III в Британию. К счастью, до войны дело так и не дошло.

Позже форт превратился в жилой дом, где в период его расцвета проживало до 150 человек, а внутренний интерьер помещений вполне соответствовал требованиям своего времени.

Никому пока ещё не известная певица Тина Тёрнер. 1970-е гг.

16 января 1988 г. Тёрнер попала в Книгу рекордов Гиннесса, выступив перед самой большой платной аудиторией — более 188 тысяч человек (стадион «Маракана» в Рио-де Жанейро). В 1995 г. записала главный трек для фильма о Джеймсе Бонде — «GoldenEye». Сингл вошёл в первые десятки чартов стран Европы. В 2000-м совершила одно из самых успешных своих турне. Ей уже было 60 лет, из них 40 — она пела. «Twenty Four Seven Tour» стал самым прибыльным турне 2000 г., собрав более 100 млн долларов. А Тина еще раз вошла в Книгу рекордов Гиннесса, как сольный исполнитель, продавший самое большое количество билетов на свои концерты.

В ноябре 2005 певица выпустила диск «All the Best — Live Collection», ставший платиновым. Артистичная, темпераментная, экспрессивная, она была единственной в своем роде (журнал «Rolling Stone» назвал ее величайшей певицей современности). При этом входила в десятку лучших танцоров мира.

10 февраля 2008 г. 68-летняя Тёрнер выступила вместе с Бейонсе на 50-й церемонии награждения Грэмми. Это было её первое большое публичное выступление после тура «Twenty Four Seven Tour». Кроме того Тёрнер получила Грэмми за участие в записи альбома «River: The Joni Letters».

15 июля 2013 г. Тина Тёрнер вышла замуж за музыкального продюсера Эрвина Баха, прожив с ним 27 лет в гражданском браке. Через 3 недели после свадьбы она перенесла инсульт. Спустя три года у певицы диагностировали рак кишечника, позже перенесла операцию по пересадке почки, но организм пытался отторгнуть новый орган. Она много раз побеждала в жизни. Но бой со смертью ей выиграть не удалось.